无意是本年冬天北京的临了一场雪，在一个寻常的夜里下得一气流注。未来朝晨宝马会捕鱼，怀有多样念念法与情感的东说念主们，在拉开窗帘的下一工夫被激活了同色的感受。许多天不见雪后又见到了雪，无论对深爱照旧脑怒雪的东说念主，雪齐是能带来一缕惊羡的产品。

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而那一早我看到雪，只认为扑面而来的信得过感官体验，与方才冗长的梦造成了热烈的反差——时隔数日，我还能捕捉到这个嗅觉。只因梦的冗长，恰是好一段工夫中的常态——若干次踏进于漫长的梦幻里，跟着跌宕情节，心理斗转得活泼又浮现，那是一场场完成度蓦然袭击又相等贴合逻辑的梦，即使渺远，即使莫测，但以脑海的骨子流转作为景象的梦，通常比梦醒后的施行更具有魔力和真谛感。施行是比不过梦幻的，我最近总在这样认为。

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说“比不过”也不准确，梦与施行的相较莫得客不雅的圭臬作念依托，当然难分什么高下凹凸。但有少量不错细目：比全国上百分之九十九的故事齐更为精细与精细的梦，例必糜费了我量为有限的心神，致使于白昼所见所闻的事物，齐如同被套进了一个强大的乳白色塑料袋，少了少量点信得过的触感。

源自于此，最近的我更千里湎于回忆了。

盐田千春在母校京齐精华大学的画廊里作念的袖珍展览

此次被红线连累的

是他东说念主们（来自宽绰学友）的梦幻

三年前写过一篇“一颗栗子的薄暮”，在内部提到了东京的天妇罗店くすのき，提到了从小爱吃的栗子，还提到了这几年的一个民风——

“阿谁留住过最多回忆的场所和我当今的家，与初中时不异难以忘怀的另一处住所，三者刚巧不错在舆图上构成一个边长约六公里的等边三角形。这几年，我有每天至少走路两小时的民风，两处‘故园’当然成了通常复返之处”。

而在最近几个月里，“通常复返”变得更为频繁了。那两处一经的住所相近，已成了实在每周齐要不啻一次赶赴的场所。而与两处地点相关的海量回忆，也仿佛大考当日随身捎带的准验证与铅笔，其必要性已凌驾于自己的真谛，成为了一种念念要“故事”连续下去就例必存在的默许条目。而由于复返得过于通常，身处于那些追忆功能完全的场面，我渐渐已嗅不到工夫的滋味。我凝视着街说念上新鲜散落的阳光或雨水，凝听着路东说念主们经常更新的闲碎语言，看着清洁工与行东说念主抹去和踏上新鲜的脚印，它们全部发生在我最练习的场所，当新秘籍了旧，昨天的各样细目了明日的肌理，生存里最奇幻的体验不过乎此。这时候，心中总有认识不同却同般热烈的心理在相互碰撞，相互对消，临了缓缓罢了了一种接近于无的心理情状。

取景于看展当日的京齐精华大学

好似烧毁的球场

其实逐日齐在被充分使用中

“尘封”与“平常”仅隔一线

这样下去工夫深远，由”练习”带来的“新鲜”太多了，我从中渐渐取得了一种奇妙的安全感。当异日的城池完全不错依靠以回忆为介质的心扉财富来开辟地基，我方仿佛成了一个无需外部元素就能自觉强电自产净水的永动机。“我”就此从外部的全国被剥离了出来。不掺杂，当然不会失去，所谓安全感正来于此。于是，在保管“永动”的意愿下，我与兼备了波浪与静湖之方式的回忆坠入了爱河，全部为相互写下了玲珑的合同。

前些天在大阪，我访问了“米增”。最近一年内赶赴的多家餐厅齐是“时隔几年的再访”，米增是个情面感里最可爱的一间。不消说举重若轻的握住中体现的迷东说念主深度，米增配头脸上飘溢着使东说念主暖热的亲切感，亦然餐厅魔力的一部分。大别于好多同行者的名义著作，两东说念主那稍纵则逝的憨涩与微弱是稀世之宝的，从某方面说，此乃一种不会跟着时光流逝而凋零的才调。

拍摄于米增

挂绘为米增本东说念主作品

而此次，当我走进似乎装陈细节无缺然未变的餐厅，对视于练习的眼睛，却体会到了一点不同寻常的东西，“似乎我昨天还来了这里”——我是这样认为的。不是对方的格调让我体会到“宾至如归”什么的，而是其时我昭彰了，我方早就把这处练习的地界纳入了自我的城池。将客不雅存在的场所，完全倒进了判辨的水壶，四肢了肉体的一部分。永动机的进口处大书特书，却不错在无东说念主察觉时被输入无尽的可能。念念必，餐厅自然蕴含的亲切感，与几年未见的客不雅条目，两者相叠才让我的感受这般明晰。这是我不错松驰又频繁抵达的“故园”很难作念到的。

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柴山松叶蟹

炸本名鰹

我念念到新年的第一天，我在深圳的寿司店“小室”吃了晚餐。小室的配合店铺——东京的鮨 あらい的大将新井佑一那日躬行镇守，也让在座门客直不雅见证了他怎么用一些细节的调度让我方的寿司更贴合小室的气质，个东说念主认为整晚水准比起本店齐有上扬。更让我印象深刻的，是同行一又友聊到了好多年前上高中时，在城东某家老牌寿司店第一次尝试寿司套餐，那晚的一切体验齐被刻上了记得的符号，他称之为“搭上了念念象的翅膀”。我念念，同级的感受，无意今天他去到全国上任何一个场所也无法重现了。

除非，他抵达的场所，是往日。

幸亏，我一直在背于梦幻的平常中，频繁地且归着，以我依赖和擅长的样式。

拍摄于中之岛好意思术馆

Gerhard Richter 在创作刮抹艺术时

常先在画布上画出具象的东说念主或物

再刮至作品完成

具象的一切荫藏于轮廓之中

看似无迹可寻，实则一笔不落

浮现的施行

便是这样篡改为回忆或梦幻的

最近的一次，我从小时候回家必经的河滨走过，席卷太空的桃黄色暮云之下，河水钝钝地反射着一日的临了明后。耳机的旋律切到了《悲歌》。131年前，拉赫玛尼诺夫为记念刚刚死去的柴可夫斯基所作念的曲子。音乐流淌，我凝视着绛紫色河面上缓缓流动的波纹，联念念起的不是俄罗斯辽远直快的地皮，而是二十几年前这条路边每晚吵杂的露天市集，那边有鲜活的扁豆与番茄，也有新款的变形金刚与四驱车。此时，我一霎凝视到几米外有个东说念主正在摇着双手向我比划什么。我转及其刚要摘下耳机，却一下认出，是“憨包”——阿谁通常轻薄在这隔邻的东说念主。他脸上的五官歪向一侧，走路也歪扭，衣服磨损到实在破洞的棉外衣和布鞋，老是喃喃自语般从嘴里蹦出一些没联系联的词语。这几年我已在隔邻好几次遭受他。

憨包念念要和我说什么？也许他真实判辨我，也许他记错了东说念主，也许他是念念诉说我方的旧事，更也许在他眼里，傍晚稍稍湿润的轻贬着肌肤的空气，如归拢面未染尘埃的镜子，衬映出了对面的另一个我方。

文首带*两图与此图

拍摄于首尔Groudseesaw谈判的影相展览

“One Step Away”

撰文/影相 KaKa宝马会捕鱼